El gènere fantàstic i el terror serveixen com a canal per a fer gaudir (o sofrir) al públic amb propostes que li incomodin o li impactin, però també per a afrontar de forma directa o indirecta, temàtiques socials, moments vitals complexos o problemàtiques familiars molt reals
Un assoliment molt important de Thelma, com a film d'horror, és que no es pot encasellar amb cap film que se li sembli. Fins i tot quan té un referent molt potent en Carrie, Thelma té altres motivacions existencials per a trobar-se a si mateixa.
Thelma es configura com una exploració de caràcter i no com un drama de venjança.
En Thelma qualsevol cosa pot passar i és el que està molt bé d'aquesta proposta minimalista.
L'escenari on viu Thelma, una casa de Noruega, està a mig camí entre el motel de Psicosi i una capella abandonada per Déu en una pel·lícula d'Ingmar Bergman.
Thelma és una noia ha entrat en la universitat i té problemes per a socialitzar (timidesa i religió són dos factors de pes).
L'amor, el despertar sexual i el descobriment de l'experiència com ensenyament desperten el monstre que Thelma porta dins.
Tot l'anterior ens podria fer pensar en un film d'horror del munt.
Però la mà de Joachim Trier maneja els elements d'una forma superba: Thelma és una pel·lícula bellíssima, visualment sorprenent, deutora de Tarkovski i de Bergman en la mateixa mesura que de Nicholas Roeg i Brian de Palma.
Ella, igual que la jove Carrie de l'obra del mateix nom de Brian de Palma, o que Justine de la més recent “Cru”, guarda en el seu interior una naturalesa que les seves famílies han pretès ocultar i que es veurà alliberada de forma incontrolable.
Una vegada més, el sobrenatural, el cas estrany, la qual cosa no es comprèn, es veurà reprimit per unes famílies que es veuen superades per uns successos que no aconsegueixen entendre.
Thelma no és un film d’horror típic, és una al·legoria meravellosa sobre la maduresa i els monstres que podem conèixer quan es trobem amb les coses adverses.
Hem de ressaltar el treball de Eili Harboe, en el rol de Thelma.
El film comença amb un viatge iniciàtic de caça en el bosc nevat. És l'experiència d'una nena que se sotmet a un ritu de passatge ambigu i abusiu quan es veu obligada a presenciar i participar en la mort d'un animal.
En certa manera, Thelma té concomitàncies amb Personal Shopper d'Olivier Assayas. Hi ha una combinació de sexualitat femenina amb un fenomen sobrenatural. També un desig de normalitzar el sobrenatural dins d'una narrativa realista.
Encara que els conflictes físics i espirituals que s'agiten sota Thelma es presten a l'expressionisme escabrós, Trier crea el seu estat d'ànim amb molta més disciplina, equipant la seva producció en tons neutres de beix, gris clar i ivori que reflecteixen els intents dels personatges d'ancorar-se en el silenci.
Trier ha trobat una nova forma de representar i parlar sobre aquestes emocions i experiències que la majoria dels éssers humans coneixen i que mai poden superar. El seu camí és fred, inexpressiu, extrem i molt escandinau. I és efectiu.
Fa fred a Oslo, i en aquesta pel·lícula; és millor que t'acostis sigil·losament, com una esgarrifança inesperada.